Дольник

Вадим Руднев

Дольник — стихотворный размер, получивший признание и достигший расцвета и популярности в первые десятилетия ХХ в. в эпоху символизма и акмеизма. Дольник представляет собой размер, метрический ряд которого состоит из ударных слогов, между которыми может стоять либо один, либо два безударных слога. Общая схема дольника такова: (0/2) — 1/2 — 1/2 — … 0/2. «Нули» в начале и конце строки означают возможность нулевого (дактилического) зачина и «мужской» концовки. Дольники различаются по количеству метрических ударений в строке. Наиболее часто встречаются 3-ударный и 4-ударный дольники. Вот пример 3-ударного дольника:

Были святки кострами согреты, 2 — 2 — 2 — 1

И валились с мостов кареты, 2 — 2 — 1 — 1

И весь траурный город плыл 2 — 2 — 1 —

По неведомому назначенью, 2 — 2 — 2 — 1

По Неве иль против теченья, — 2 — 1 — 2 — 1

Только прочь от своих могил. 2 — 1 — 2 — 

(Анна Ахматова)

(Цифрами обозначается количество безударных слогов, знаком «дефис» метрические ударения.) Это так называемый анапестоидный (с анапестическим зачином) 3-ударный Д. В четвертой строке пропущено среднее метрическое ударение, которое легко восстанавливается по контексту. Первая и четвертая строки совпадают с ритмом чистого 3-стопного анапеста. Обратим внимание на эту особенность. Но прежде, для полноты картины, приведем еще пример 4-ударного Д.:

Девушка пела в церковном хоре — 2 — 2 — 1 — 1

О всех усталых в чужом краю, 1 — 1 — 2 — 1 —

О всех кораблях, ушедших в море, 1 — 2 — 1 — 1 — 1

О всех, забывших радость свою. 1 — 1 — 1 — 2 — 

(Александр Блок)

Кроме 4-ударности, размер в данном тексте отличается переменным (1 — или 2-ударным) зачином и цезурой в середине строки.

В дальнейшем ритмические особенности Д. мы будем для простоты рассматривать на примере анапестоидного 3-ударного Д. — самого распространенного среди Д.

В статье мы на примере 4-стопного ямба рассматривали ритмические варианты стихотворного размера. Есть ритмические варианты и у Д. Рассмотрим общую схему анапестоидного 3-ударного Д.:

2 — 1/2 — 1/2 — (0/1)

Единица и двойка внутри строки могут давать четыре варианта: двойка + двойка, двойка + единица, единица + двойка, единица + единица. Это и есть ритмические варианты 3-ударного Д.

I. 2 — 2 — 2 — 2 — (0/1) Были святки кострами согреты

Как уже говорилось, первая форма совпадает с ритмом обыкновенного трехстопного анапеста — «Я ломаю слоистые скалы».

II. 2 — 2 — 1 — (0/1) И валились с мостов кареты

III. 2 — 1 — 2 — (0/1) По Неве иль против теченья

Это специфические дольниковые ритмические варианты — их ни с чем не спутаешь.

IV. 2 — 1 — 1 — (0/1) Зажигал последний свет

Эта ритмическая форма совпадает с ритмом 4-стопного хорея, между тем как это — строка из стихотворения Блока, написанного 3-ударным Д.

Входил я в темные дали,

Зажигал последний свет…

Но эта же строка вписывается в структуру обыкновенного 4-стопного хорея,

Буря мглою небо кроет,

Зажигал последний свет…

V. Пятой ритмической формой 3-ударного Д. условно считается строка Д. с пропущенным средним метрическим ударением:

Отчего душа так певуча 2 — 1 — 2 — 1

И так мало милых имен 2 — 1 — 2 —

И мгновенный ритм — только случай, 2 — 1 — 2 — 1

Неожиданный Аквилон?

Последняя строка и представляет собой пятую ритмическую форму Д.

Как мы могли видеть, ритмика Д. не является изолированной. Она связана с ритмикой 3-сложников и — в меньшей степени — 2сложников.

Вообще, все размеры в системе стиха взаимосвязаны. Так, даже 2-сложники и 3-сложники связаны между собой. Например, неполноударная форма 4-стопного ямба с двумя средними пропущенными ударениями может быть одновременно неполноударной формой 3-стопного амфибрахия:

Легко мазурку танцевал

И кланялся непринужденно.

Это 4-стопный ямб «Евгения Онегина». Переставим два первых слова:

Мазурку легко танцевал

И кланялся непринужденно.

Это уже 3-стопный амфибрахий.

Можно сказать, что множества ритмических форм 2-сложников и 3-сложников находятся в отношении пересечения, что можно изобразить так: *

2-сложники

3-сложники

Мы помним, что в Д. есть строки, которые совпадают со строками соответствующих 2-сложников и 3-сложников. Можно сказать, что множества 2-сложников и 3-сложников включены в множество дольников. *

2-сложники

3-сложники

Д.

Д. наряду с акцентным стихом, полиметрией и верлибром был фактором, расшатывающим классическую систему стиха и одновременно в духе неомыфологизма формирующем своеобразный метрический интертекст, что особенно хорошо видно на примере верлибра , каждая строка которого является метрической цитатой из какого-либо размера. В более слабом виде это проявляется и у Д. Этот процесс мы назвали верлибризацией стиха. Но в начале века был и противоположный процесс, который мы назвали логаэдизацией . Д. очень легко подвергается логаэдизации, поскольку в его специфических ритмических формах имеет место асимметричное расположение ударных и безударных слогов, что и нужно для классического логаэда, который как бы застывает в этой асимметрии, повторяющейся из строки в строку:

Кружевом, камень, будь, — 2 — 1 —

И паутиной стань: — 2 — 1 —

Неба пустую грудь — 2 — 1 —

Тонкой иглою рань. — 2 — 1 —

Будет и мой черед — — 2 — 1 —

Чую размах крыла. — 2 — 1 —

Так — но куда уйдет — 2 — 1 —

Мысли живой стрела? — 2 — 1 —

Здесь 3-ударный Д. (с дактилическим зачином) как будто застывает в своей второй ритмической форме.

Список литературы

Жирмунский В. М. Теория стиха. — Л., 1975.

Гаспаров М. Л. Русский трехударный дольник ХХ века // Теория стиха / Под ред. В. Е. Холшевникова. — Л., 1968.

Руднев В. П. Стих и культура // Тыняновский сб.: Вторые Тыняновские чтения. — Рига, 1986.

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://lib.ru/