Введение

В истории древнегреческого искусства седьмой век до нашей эры отмечен грандиозным стилистическим переломом. На смену строгим, математически выверенным узорам геометрического стиля пришел яркий, динамичный и экзотический ориентализирующий период, в ходе которого эллинские мастера открыли для себя богатство художественной культуры Древнего Востока.

Актуальность темы обусловлена тем, что именно под воздействием восточных влияний через финикийских и греческих торговцев сформировался тот изобразительный язык, который позволил античной вазописи совершить переход к полноценной фигуративной архаике и классике.

Цель работы заключается в исследовании причин, специфики коврового орнамента и региональных особенностей ориентализирующего периода в греческой вазописи.

Задачи реферата:

  • Осветить исторические и торговые предпосылки интенсивных контактов Эллады с Ближним Востоком.
  • Раскрыть сущность коврового стиля и отказ от жестких рамок геометрического канона.
  • Проанализировать зооморфный репертуар с изображением мифических существ и экзотических зверей.
  • Охарактеризовать ведущие центры производства в Коринфе и Афинах.

1. Исторический контекст седьмого века до нашей эры: активизация торговых связей Греции с Ближним Востоком и Египтом

Выход греков из изоляции темных веков сопровождался возобновлением активного мореплавания и колонизации. В седьмом веке до нашей эры греческие купцы и наемники получили доступ к древним цивилизациям Месопотамии, Сирии, Финикии, Урарту и Египта.

В греческие полисы хлынул поток роскошных изделий восточного ремесла: вышитые ткани, резные изделия из слоновой кости, бронзовые котлы с ручками в виде сирен и чеканные золотые чаши. Эти предметы привезли с собой мотивы, поразившие воображение эллинских гончаров и художников своей новизной и экзотикой.

2. Художественные особенности ориентализирующего стиля: ковровый орнамент и боязнь пустоты

Переход от геометрики к восточному влиянию ознаменовался разрушением старой композиционной сетки. На смену строгим горизонтальным поясам меандра пришел так называемый ковровый стиль.

Художественный аспект Геометрический стиль Ориентализирующий стиль
Композиция Строгая тектоническая структура, подчиненная архитектуре вазы Сплошное ковровое покрытие тулова многоярусными фризами
Заполнение фона Ритмичные узоры, шахматные сетки, свастики Изобильные розетки, спирали, точки и заполняющие силуэты зверей
Контуры рисунка Четкие силуэтные заливки черным лаком Плавные линии, прорисовка деталей резцом, многоцветность

Поверхность сосудов густо покрывалась орнаментальными рядами, в которых животные и растительные мотивы сливались в единый декоративный ковер.

3. Зооморфный репертуар: восточные мотивы сфинксов, грифов, львов и фантастических существ

Главным содержанием росписей стали заимствованные с Ближнего Востока фантастические существа и экзотические животные, ранее не встречавшиеся в греческом мифологическом пространстве.

Наиболее популярными персонажами стали:

  • Мифические монстры: крылатые сфинксы, грифоны с орлиными головами, химеры, сирены и драконы, перенесенные из ассирийских и вавилонских барельефов.
  • Экзотические хищники: львы и пантеры, шагающие друг за другом в геральдических позах, символизировавшие царственную власть и силу.
  • Растительные мотивы: пальметты, лотосы, стилизованные бутоны и цветы граната, пришедшие из египетского и финикийского искусства.

4. Региональные центры вазописи: коринфская протокоринфская керамика и аттические инновации

В эпоху ориентализирующего влияния лидерство в греческом керамическом производстве перешло от Афин к торговой республике Коринф.

Коринфские мастера создали так называемый протокоринфский стиль, отличавшийся высочайшей миниатюрной техникой исполнения. На крошечных сосудах арибаллах и ольпах художники выписывали целые ряды крошечных зверей, добиваясь невероятной детализации с помощью резца и накладных красок.

В свою очередь, Афины на этом этапе развивались медленнее, но уже к концу седьмого века до нашей эры создали собственные образцы переходного стиля, заложившие основу для будущего расцвета чернофигурной вазописи.

Заключение

Ориентализирующий период в греческой вазописи стал мощным катализатором творческого обновления античного искусства. Впитав богатейшее наследие цивилизаций Древнего Востока, эллинские мастера переработали его через призму собственного пластического мышления.

Отказ от статичных геометрических схем в пользу динамичных зооморфных сюжетов и коврового декора подготовил почву для триумфального расцвета архаической фигуративной живописи.

Список использованных источников

  • Блаватский В. Д. История античной расписной керамики. Москва, Издательство Московского университета, 1953. 304 с.
  • Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. Москва, Наука, 1972. 270 с.
  • Горбунова К. С. Памятники коринфского стиля в собрании Государственного Эрмитажа. Ленинград, Искусство, 1972. 148 с.
  • Сидорова Н. А. Античная керамика. Москва, Государственный музей изобразительных искусств имени Пушкина, 1985. 140 с.
  • Филиппов А. В. Керамика античного мира. Москва, Государственное издательство легкой промышленности, 1938. 216 с.